Juego de Tronos: El pájaro que creó alas.

Juego de Tronos dejará una gran cantidad de legados, pero podría decirse que su más potente será su inclinación a cambiar las narrativas convencionales que durante tanto tiempo han definido el género de la fantasía. La ejecución de Eddard Stark (Sean Bean) al final de "Baelor" y la masacre de los Starks en The Red Wedding en "The Rains of Castamere" son sin duda los momentos más infames de la serie en este sentido. Sin embargo, el compromiso de la serie con las subversiones de los personajes es tan crítico para el éxito de la historia, ya que es lo que podría decirse que permite que las subversiones de la trama sean simultáneas y sorprendentes.

¡El viaje de Sansa Stark!

El viaje de Sansa Stark (Sophie Turner) es un excelente ejemplo de Juego de Tronos comprometiéndose con las subversiones de los personajes, incluso si algunos de sus elementos se dibujaron en una forma menos que deseable. Ella pasa de ser una niña aristocrática titulada que espera que el mundo simplemente doblega su voluntad hacia una mujer endurecida que se ha dado cuenta de que el mundo es un lugar duro y amargo donde los principios de imparcialidad y justicia rara vez se aplican y cuando lo son, son momentos para apreciar y no esperar.

La alteración de Sansa se ve especialmente afectada por la cantidad de tiempo que pasa atrapada en las maquinaciones políticas de Desembarco del Rey.

La capital, infame por las tendencias maquiavélicas que inspira, es un lugar peligroso para Sansa. Sin embargo, está protegida en parte por su condición de heredera de Invernalia. Tras la derrota de su familia, el Norte escasamente poblado iría a ella y teóricamente a su marido. Pocos pueden pensar demasiado sobre ella, pero piensan muy bien sobre su posición.

Antes de llegar a la capital, sin embargo, Sansa comienza su viaje en Juego de Tronos como la princesa mimada de Invernalia. Como la hija mayor de una familia noble, hay expectativas específicas asociadas a su estación y ella fue criada con una aguda conciencia de lo que eran. Cuando era niña, sabía que algún día se casaría con alguien de un rango equivalente o superior en un enfoque transaccional.

Fue su parte jugar, le dicen, formar o consolidar una alianza.

Cuando el Príncipe Joffrey Baratheon (Jack Gleeson) llega a Invernalia, Sansa se emociona al principio. Ella se casaría con un príncipe y después de convertirse en rey, ella se convertiría en reina. Ella se convertiría en madre de pequeños príncipes y princesas y así garantizaría la longevidad de su posición. Lo más importante, ella estaría viviendo en la soleada capital, que Sansa siente que es un lugar mucho más civilizado que el frígido y mordaz Norte. Las señales preocupantes con Joffrey surgen rápidamente, pero Sansa las ve más allá de la necesidad y el deseo de aferrarse a ese sueño que se le ha enseñado es su realidad.

Sansa recibe una gran cantidad de vitriolo por su comportamiento temprano, pero Juego de Tronos está colocando a Sansa en el asiento de un lector o espectador que comienza esta historia con las expectativas que una narrativa de fantasía genérica proporcionaría.

Ella espera casarse felizmente e incluso si su relación se basa en forjar una alianza, ella cree que un amor transformador nacería de esa capacidad transaccional. Ella cree en una forma de estabilidad y honor que la educación protegida de su padre desafortunadamente animó. Es una inocencia esperanzada que muchos de nosotros propugnamos antes de darnos cuenta de que el mundo no está entregando tales expectativas.

Ese espejismo fue perforado bastante rápido con la sentencia de muerte impartida sobre la dama del lobo maldito de Sansa. La ejecución injusta de Lady es un indicador temprano de cuán seriamente Juego de Tronos toma la oscura realidad de su mundo, pero en ese momento, es importante reconocer la dificultad que Sansa enfrentaba en esa circunstancia, incluso si las simpatías de la audiencia estaban mintiendo directamente contra el espinoso príncipe de Desembarco del Rey.

La educación de Sansa estaba en parte dirigida a que ella formara una alianza a través del matrimonio. Si ella traicionó a Joffrey en este caso, entonces estaba traicionando a su familia de una manera diferente y en un nivel egoísta, no quería traicionar los sueños de su persona.

Tan pronto como la espada de Ser Ilyn Payne (Wilko Johnson) golpea el cuello de su padre, toda la realidad política de Sansa cambia. Ella es empujada hacia lo que se puede llamar con precisión como una serie de eventos desafortunados que continúan impulsando su absoluta desesperación. Toda su supervivencia, a pesar de ser la heredera del Norte, parece tumultuosa y se compromete a sobrevivir, sin importar lo que tenga que sufrir y la cantidad de dignidad que tiene que mantener a pesar de los terribles abusos que se le lanzaron.

Tyrion Lannister (Peter Dinklage), después de presenciar la fuerza continua de Sansa, toma nota con razón de su afirmación de que Lady Sansa sobrevivirá a todos.

¡Los maestros de Sansa!

La supervivencia de Sansa depende en parte de sus habilidades para observar y aprender, dos habilidades de las que el capital ofrece una plétora de oportunidades de aprendizaje. Sus tres mejores maestros son posiblemente tres de las mentes más astutas de Westeros, cada una de las cuales intenta sobrevivir y escalar de diferentes maneras. Cersei (Lena Headey) intenta afirmar su dominio en un panorama político que no es amable con una mujer. Margaery (Natalie Dormer) está intentando hacer lo mismo pero de una manera marcadamente diferente.

Littlefinger (Aidan Gillen) está tratando de jugar con todos, creando un mar de caos total y forjando una escalera para él.

Sansa está atrapada en ese mar de caos total sin ningún tipo de recurso, siendo arrastrada de una costa rocosa a otra como si un ciclo interminable de sufrimiento la hubiese atrapado y se hubiera negado a dejarla ir. Sin embargo, en cada orilla, aprende algo y la escritura del personaje es en gran medida capaz de darle forma a alguien que podría crecer orgánicamente en el personaje que vemos en "La batalla de los bastardos". Vemos un poco de Cersei , un poco de Margaery, y un poco de Meñique que se unen para informar las decisiones que toma en esa fatídica batalla por el Norte.

El elemento más crítico que Sansa aprende de sus tres profesores, a falta de una frase mejor, es el de la supervivencia. Ella ve la inteligencia y la estrategia que mantuvo viva a Margaery, la crueldad que mantuvo viva a Cersei y las maquinaciones maquiavélicas que mantuvieron vivo a Littlefinger. Se da cuenta de la exagerada nobleza que mató a su hermano y padre, el mismo tipo de nobleza que considera un peligro potencial para su hermano Jon (Kit Harington). Ella se da cuenta de que su hermano Rickon (Art Parkinson) probablemente esté condenado, endurecido por sus lecciones de realidad y supervivencia.

Cuando Sansa está frente a Ramsay (Iwan Rheon), ella está parada en la pérdida y el triunfo, reflexionando sobre sus circunstancias.

Ramsay observa irónicamente que nunca se iría porque se había convertido en parte de ella. En cierto sentido, tiene razón en que su abuso de Sansa dejó una marca en ella que posiblemente nunca desaparecería. Sin embargo, echa de menos la marca porque Sansa finalmente puede tomar las circunstancias que se le infligen y tomar las lecciones que necesita para sobrevivir. Ahí radica la diferencia fundamental en la comprensión de que Sansa enfrenta a un abusador en una verdadera posición de poder y sacando a la luz la justicia que se le escapó por tanto tiempo.