La feria más rentable de Ifema abre repleta de galerías latinoamericanas quienes no han pagado por sus respectivos stand en su trigésima quinta edición. Si bien comenzó con aportes del herario público y la complicidad de directores de museos, coleccionistas, críticos y periodistas de casi todos los medios españoles, en sus treinta y cinco años no ha logrado posicionarse como un referente estancándose en su eterno rol de feria satélite, como ArteBa o Ch.aco. Esto quiere decir que siguen dando vueltas alrededor de las cinco ferias principales de #Arte a nivel mundial lideradas por Art Basel. De aquellas cinco, tres son Art Basel (Basilea, Miami y Hong Kong) además de Frieze y The Armony Show (Nueva York).

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Las razones son variadas, y muy concretas. Arco no ha sabido reinventarse ni atraer novedades suficientes como lo ha hecho sobre todo Art Basel Miami, hoy por hoy la cita donde se realizan las mayores transacciones comerciales en territorio estadounidense. Bien sabido es que en España existe poco y nada el coleccionismo, y de esa existencia el veinte por ciento de las ventas de galerías españolas suceden en Arco. El ochenta por ciento restante se realiza en ferias como Art Basel o en transacciones privadas fuera de España. Cuando tras la caída de las torres gemelas Art Basel abrió filial en Miami, se aseguró en ser la primera impulsora a gran escala del mercado del arte latinoamericano, de un continente que la crisis que azotó a toda Europa y Estados Unidos apenas rozó por debajo del Ecuador.

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Art Basel le cerró la puerta en la cara de un solo golpe a Arco, y ahí quedó. 

El plan maestro de Arco es abrir una segunda sede en Lisboa, otro país sumido en la crisis. Art Basel lo hace en Hong Kong, y corren rumores de una próxima incursión en Brasil. Ángela Molina hace un duro análisis de la situación de la feria que estará abierta al público hasta el próximo 28 de febrero. En la cita participarán 168 galerías y han sido invitados más de doscientas cincuenta parejas de coleccionistas.

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